Концерт на экранах: почему камкодер не заменяет канальную камеру

Операторские позиции на концерте стоят далеко — у пульта, на балконе, в конце партера. Ставить ближе — мешать зрителям.

Чтобы с сорока метров взять лицо артиста так, чтобы на экране было видно глаза, нужна телевизионная оптика, 40-кратник, 100-кратник. Это не «зум побольше» — это другой класс техники, который физически позволяет снять то, что иначе не снять. У большинства камкодеров объектив встроенный, и заменить его на длиннофокусную телевизионную оптику нельзя.

И здесь появляется стабилизация. На стократнике любое касание камеры превращается в тряску на экране шесть на четыре метра. Зал это видит мгновенно. У телевизионной оптики есть оптическая стабилизация, рассчитанная именно на такие кратности, плюс тяжёлый штатив с жидкостной головой. Без этого крупный план на экране просто невозможно смотреть.

Длиннофокусные камеры обычно ставят на FOH (front of house) — позицию в центре зала, у пульта звукорежиссёра. Там сидит вся техническая команда концерта, а сцена видна целиком.

Дополнительные точки добавляют под задачу: на балконе, в конце партера, в зале. Для съёмки со сцены используют PTZ-камеры — компактные камеры с дистанционным управлением поворотом, наклоном и зумом. Их ставят на барабанщика, гитариста или дирижёра, туда, где оператору физически не встать.

Если коротко, VJ — визуальный художник концерта. Он создаёт, микширует и выводит на экраны видеоэффекты, анимацию и клипы в реальном времени.

Что ему нужно от камер?

• Отсутствие задержек. VJ сводит картинку с камеры и графику в один кадр. Если видео приходит с большой задержкой, эффект перестаёт попадать в музыку, а живое изображение отстаёт от собственной подложки.
• Стабилизация. Дрожащий крупный план разваливает не один кадр, а весь макет: трясётся всё окно внутри композиции, вместе с графикой.
• Надёжность тракта. У VJ нет времени разбираться, почему третий источник моргает. Канальная камера даёт предсказуемый сигнал в стабильном формате, по одному кабелю, с синхронизацией по всему тракту.
• Удалённое управление камерой. Часть позиций на концерте физически недоступна во время шоу — под сценой, на ферме, в точке, куда не выйдешь при зрителях. Такие камеры управляются дистанционно: диафрагма, баланс, зум и фокус идут с пульта. Это же даёт VJ стабильный источник, который не уплывёт по цвету посреди номера.

Поэтому требование к камерам на концерте с экранами звучит не как «побольше мегапикселей», а как «предсказуемый источник, с которым можно строить шоу».

Главное отличие канальной камеры не в матрице и не в объективе, а в том, что она работает как часть системы, а не как отдельное устройство.

• CCU (Camera Control Unit). Это «мозги» камеры, вынесенные на базу — туда, где работает видеоинженер. Сама камера — по сути корпус с матрицей и оптикой, а обработка сигнала и все настройки находятся на базовой станции. Управляет ими видеоинженер с пульта RCP (Remote Control Panel): настраивает диафрагму, уровень чёрного, баланс белого и цвет каждой камеры.
• Сведение камер. Это отдельная процедура до начала концерта: видеоинженер выравнивает камеры между собой по цвету и яркости, чтобы при переключении планов цвет кожи артиста и цвет сцены оставались одинаковыми. Во время концерта баланс при необходимости корректируется.
• Один кабель. Это оптический гибридный кабель — проводная связь, а не радио, поэтому сигнал не зависит от радиоэфира. По нему идут видеосигнал, питание, связь режиссёра с оператором, сигнал tally — индикатор, показывающий, какая камера сейчас в эфире, — и возвратное видео для оператора. Никаких батареек, карт памяти и россыпи отдельных проводов.
• Общая синхронизация. Все камеры работают от единого синхросигнала (генлок), поэтому переключение между ними проходит без скачков, а графика и видео для VJ попадают в один такт.

В итоге режиссёр, видеоинженер и VJ работают с предсказуемым набором источников, а не подстраиваются под поведение каждой отдельной камеры.

Какие камеры мы используем: Blackmagic URSA Broadcast G2 6K (сенсор Super 35, крепление B4 для телевизионных объективов — от широкоугольных 9–14× до длиннофокусных 80–107×) и Sony HXC-FZ90 (студийная телевизионная камера с 1-дюймовой матрицей, 4K). Обе камеры мы сдаём только вместе с оператором и инженерным сопровождением.

Современная концертная сцена — это светодиодные стены за артистом, лазеры, стробоскопы и резкие смены света. Для камеры это тяжёлые условия. LED-панели обновляют изображение с определённой частотой, и если скорость затвора камеры не согласована с ней, в кадре появляются тёмные полосы и мерцание. Зритель в зале этого не видит, а на экране это выглядит как брак.

В телевизионных камерах скорость затвора настраивается точно, включая режим синхронизации с частотой экрана (его называют Clear Scan или Synchro Scan). Инженер подбирает значение заранее, на репетиции. Для резких смен света — вспышек, стробоскопа, внезапного блэкаута — экспозицию он ведёт с пульта RCP вручную, не полагаясь на автоматику камеры, которая в такие моменты запаздывает.

Соблазн понятный: взять несколько камкодеров вместо канальных камер. Дешевле в разы. Что происходит дальше.

• Камкодер не держит крупный план на длинном фокусе. Встроенный объектив не рассчитан на такие дистанции, стабилизации не хватает, картинка плывёт.
• Цвет разъезжается между камерами. У канальных камер есть CCU и пульт RCP, с которых видеоинженер выравнивает камеры между собой до концерта и подправляет по ходу шоу. У камкодеров такого нет: каждый живёт сам по себе, и при переключении планов зритель видит скачок.
• Сигнал нестабилен для VJ. Автоматика камкодера сама подкручивает экспозицию и баланс белого под сценический свет. Для зрителя в зале — заметно. Для VJ-системы — повод к рассинхрону.
• Нет резервирования и горячей замены. Канальная камера работает по одному кабелю, который несёт и сигнал, и питание, и связь, и tally. Камкодер — это батарейки, карты и отдельные провода. На третьем часу шоу это становится проблемой.
• Экономия оборачивается потерями. Экономия на камерах обычно составляет заметную долю сметы. Но платит за неё зритель на двадцатом ряду, который весь вечер смотрит на мутную дрожащую картинку, и VJ, который не может собрать задуманный визуальный ряд.

Если экран на крупном концерте — часть шоу, снимать его надо телевизионной техникой. Другого способа нет.

Если зал небольшой, а бюджет ограничен, камкодер подойдёт: на малой площадке нет дальних позиций, и длиннофокусная оптика не нужна. Всё решают масштаб площадки и роль экрана в шоу.

21 июня в «Лужниках» прошёл сольный концерт группы «КИНО»: спустя 36 лет группа вернулась на ту же площадку, а на экранах был Виктор Цой. Для стадиона картинка на экранах — главная часть шоу. Полный разбор проекта есть на странице кейса.

Мы работали с таким комплектом:

• ММТК. Передвижной телевизионный комплекс на базе Blackmagic ATEM 2–4 M/E.
• Камеры. Три комплекта Blackmagic URSA Broadcast 6K G2 с накамерными мониторами Studio Viewfinder и гарнитурами BPHS1, а также Blackmagic Micro Studio Camera 4K G2 с широкоугольным объективом 7–14×.
• Длиннофокусная оптика. Объективы кратностью 80–107×: Canon XJ95×8.6B (8,6–820 мм) и Fujinon UA107×8.4 (8,4–900 мм).
• Штативы. Sachtler OB2000 и два Vinten HD2.

На таких площадках типичные сложности — погода и длина кабельных трасс: камеры стоят далеко от ММТК, и линии связи приходится разматывать на большие расстояния. Проводная оптическая связь позволяет вести сигнал на большие дистанции.

Оркестр Империал — самый масштабный и технологичный симфонический оркестр России: свыше миллиона зрителей уже побывали на его шоу. Мы снимали Medley Hans Zimmer на ЦСКА Арене. Подробности — на странице кейса.

Состав комплекта:

• ММТК. Передвижной телевизионный комплекс на базе Blackmagic ATEM 4 M/E.
• Камеры. Четыре Blackmagic URSA Broadcast 6K G2 и два комплекта Blackmagic Micro 4K с объективами и грипами.
• Оптика. Один широкоугольный объектив 9–14×, два длиннофокусных 40–46× и один длиннофокусный 80–107× со штативами.
• Позиции и задачи. KissCam до начала шоу (камера выхватывает зрителей в зале и выводит их на экраны), стедикам для подвижных планов и камера Blackmagic Micro на барабанной установке.
• Вывод и запись. Трансляция на экраны и поканальная запись в Full HD.

Можно ли снять концерт на камкодеры?
Зависит от масштаба. Небольшой клубный концерт на 200 человек снять на камкодеры можно. На крупных площадках — «Лужники», Live Арена, МТС Live Холл — технически тоже можно, но результат будет плохим: нет длиннофокусной телевизионной оптики для крупных планов из зала, камеры не выравниваются между собой через CCU, сигнал нестабилен для VJ. Для таких концертов картинку на экраны снимают телевизионной техникой.

Что такое CCU?
CCU (Camera Control Unit) — это «мозги» камеры, вынесенные на базу, туда, где работает видеоинженер. Камера остаётся корпусом с матрицей и оптикой, а все настройки и обработка сигнала находятся на базовой станции. Управляют ими с пульта видеоинженера — RCP (Remote Control Panel).

Зачем VJ канальная камера?
VJ сводит живое видео и графику в один кадр. Ему нужен источник без больших задержек, без дрожания картинки и с предсказуемой экспозицией, который не меняет цвет посреди номера.

Чем телевизионная оптика отличается от обычного зума?
Телевизионный объектив с кратностью 40× или 100× позволяет взять крупный план лица артиста с сорока метров и имеет оптическую стабилизацию. Встроенный объектив камкодера на такие дистанции не рассчитан.